Masala Radio Show – 14.11.09

>> Écouter/Listen

Nouveau Jour – Boogat
Coco Seco – Bobby Valentin
Kanaval – Tabou Combo
? – Koffi Olomidé
Tosa Olia – Celeo
Taper dans ton dos – Magic System
? – Kassim Sidibe
Diya e Barawami – Awa Samake
Sonde – Lassana Hawa
Decaler instrumental – DJ Gor
Bas Tuyau Bas Serré – Kedjevara
Glissement Yobi Yobi – DJ Consty
La Joie – Molare
Mali Mousso – Mamou Sidibe
Africa’s True Wealth – Boogat
Mala Fama – Boogat
Ando en la FJ – Nejo
La Curura – Sabo & Cassady
Soundboy Cumbia – Sabo
En la Ciuadad – Boogat
Supermarket – Pete Dunaway
Trippple bounce riddim – Mavado, Kartel, Vegas
Zingolo (South Rakkas rmx) – Tinny

Valeo October Top 10 (a month late sorry)

Valeo October 2009 Top 10

Bonjay – Gimmee Gimmee

Bonjay – Faat Gyal

L-Vis 1990 – Compass

Lil Silva & Vybz Kartel – Ramping Shop (Dj Shredah Remix)[download]

Tanlines – Real Life

Los Destellos – Elsa (Sonido Martines Remix feat. Fefe) [download]

Douster – Journey to Tethys Sea

Stereotyp feat Los Rakas – Cuanado Hay Guerrapella

Shabba Tigre – A Mi He feat Double G

Poirier ft MC Zulu – Gyal Secret Pictures (Baobinga remix)

So this month, I’m putting some “about to be released material” and some very very fresh tracks, again in no particular order. Starting with Bonjay, a Toronto duo that I picked for management recently and who are releasing their first EP at the end of November. The EP is called Gimmee Gimmee and it also showcase the remixing talents of Poirier, Grahmzilla and Smalltown Romeo. More on this soon but Gimmee Gimmee and Faat Gyal have been on my top songs playlist for a while and it’s awesome that you guys can have access to them very very soon. I’m pretty stoked about this project.

Next is the usual suspect L-Vis 1990 that I have consistently put in my top 10. This dude is just simply running the dance music game these days. That’s it, that’s all. He has a brand new EP on Sound Pellegrino, check it out. And too keep it on a funky vibe, the Dj Shredah remix of Vybz’s Ramping Shop will definitely stay on top of my dj playlist for a while. I posted the song to download a few weeks ago, so go have a look HERE for more background info on the track.

The Tanlines project have been going on for a bit more than a year. With member of Professor Murder and Storm & Stress, Tanlines is definitely next on your to watch band list for 2010. Real Life is their next single and it’s straight up high quality indie-pop with a “tropical” twist. To put next up to Lemonade, The Very Best or, with a bit of stretching, El Guincho.

Sonido Martines is pretty much the ultimate crate digger when it comes to Cumbia and music in South America. He put together a compilation for /Rupture’s label Soot Records that present different new cumbia producers from Argentina. It’s known territory for those who follow the scene but a good introduction if you don’t. He’s own remix of The Destellos’s Elsa, with Fefe “representing” on the mic, is definitely a highlight of the compilation. You can download it for free on RCRD LBL.

Next in line is French man freshman, Douster. His latest EP for ZZK Rec has been praised pretty much anywhere, so as I’m a month late posting this hum, october top 10, well you guys might already have buy it. Follow the link for more of Douster.

Los Rakas is a duo of 2 Panamanian guys based in San Fransisco who are revisiting dancehall classics with a sharp flow in spanglish. Panabay Twist volumen 2 got release a few month ago and I just put my hand on it thanks to my man Geko Jones. This one though by El Senor Stereotyp took the acapella from the mixtape and is bringing it to a next level of audio violence. Méchant.

Capverdien carribean Kuduro take over! I meant to post this song by Shabba Tigre for months but kept it private until today. I’ll post the song by itself very soon, but since then you can taste a bit of it by watching this making of video:

Last selection of the month is a sneakpick of Poirier‘s bonus CD that will come with his album to be dropped in march 2010. Album is called Running High and will bring together the 3 EP released throughout 2009 and 2010, as well a bonus cd with new version, remixes and other unreleased material. Baobinga did a great job muscleing up Gyal Secret Picture (on Poirier’s Run The Riddim) and is definitely an up and coming producer.

Systema Solar – Bienvenidos

Très beau nouveau vidéo clip de Systema Solar!
A quand ce genre de sound system dans le vieux-montréal?!

Tinny – Zingolo

Repost de Plat du Jour.

Super bonne vidéo et excellente party track de Hip-life! A voir!

Plat du jour says:

Loving this vid! Celebrates Cadbury’s recent Fair Trade certification with profits supporting growing communities in Ghana. Ghanaian MC Tinny worked alongside Florence + The Machine’s Paul Epworth. Plus a rather heavy Doorly remix HERE!!

Masala Radio 2009.10.31

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Killin Dem – Jovi Rockwell
Stanky Dance Rmx – Dj AmiGo
C**o pa Tra – Ray Dee 2 Kill aka Mr. Watatah
Y Eso Fue To’? – Fuego Mambo
Llego Noviembre – Lil Silvio
Yo Quiero Amanecer – Big Yamo Ft Timothy & Vato Prod Dj Omega
Contra la pared (Papallera remix) – Jiggy D
Huolaan Tait – Hety y Zambo
Kalima Shop Titi – Poirier feat Boogat
mi believe – Mr vegas
Traffic Blocking – General Degree
Hgh Grade – Capleton
Son Bow – El General
Champagne Body – General Levy
Unstoppable Riddim – Assasin, Beenie Man ft. Ikaya
Go-Go Club Riddim – Elephant Man, Vybz Kartel
BashGrime – Lady Leshurr
Love You No More (Sublusive Remix) – Shabba Ranks
MAXWELL D – ENTER THE DRAGON
last man standing(party hard) -vybz kartel dj shredah remix
Me Nar Like You – Lady Chann
AO (Mj’s Open Your Gob Dubb) -MJ Cole Feat. Serocee
CYTRUS – DJ MOUSE
Oroco Yeye – Erick Rincon
Ramping Shop (Dj Shredah Remix) – Lil Silva & Vybz Kartel
Back Broke – Jr Pinchers & Twin Beatz
LOVE A COME DOWN REMIX – DEMARCO FEAT MACHEL MONTANO
Chacka Dance – Beenie Man
Money Over Bitches – Krys
Rubba Bounce riddim version – ZJ Ice

African Funky?

Il y a quelques mois, alors que les séries de chansons Skank débarquaient sur internet, avec les premiers mixs d’introduction au Funky, j’avais repéré le clip DIY de T Boy qui commence par une introduction hilarante et pleine de second degré. Comme vous pouvez le voir, T Boy se moque tout à la fois des danses un peu puérile du funky, de leur africanité souvent revendiqué et du vieux stéréotype de l’Africain joyeux et un peu simplet. Le tout devient une perle de second degré, où l’accent de T Boy est fortement marqué (probablement exagéré en fait) et qui s’appelle Don’t Jealous Me Funky. Ce fût mon premier contact avec la récupération du Funky par les jeunes africains vivant en Angleterre, qu’il soit de première ou de deuxième génération.

Depuis que je le connais le Funky a été associé à une forme « d’Africanité » autant que le genre est conçu comme un mix de soca et de 2-Step. Dans bien des premiers morceaux il y a une imagerie sonore et nominative qui utilise les images de « percussions tribales », de « retour aux sources » (cf le tribal skank par exemple). En autant que j’ai pu en comprendre, de lectures, visionnements et discussions, le Funky a aussi été associé dès ses débuts à la population noire d’Angleterre plus qu’à aucune autre communauté (si tant est que cela veuille dire quoi que ce soit). Il y aurait beaucoup à dire sur le sujet de l’usage de cette imagerie de l’africanité dans le discours et les représentations du funky, mais je voudrai plutôt porter attention sur le très intéressant renversement qui apparaît par quelques chansons et quelques vidéos sur youtube. Ce que l’on voit présentement c’est l’apparition, dans la ligné de T-Boy, de chansons qui sont clairement écris et chanté par des africains qui se revendiquent comme tel.

Comment le font-ils? Et bien en soulignant, ou en fait en ne cachant pas leur accent, et aussi en nommant leur chanson avec des marqueurs symboliques très clair. Par exemple, dans le Malewa skank, avant la chanson ils prennent un accent prononcé, qui disparait dans la chanson en tant que telle. L’accent d’abord est important dans les chansons et marque un changement important dans la musique urbaine émergente en Angletterre. Discutant du sujet avec Dub Boy récemment, il me disait que beaucoup d’artistes Grime étant en fait des fils d’immigrants. Par exemple Dizzee Rascal est de deuxième génération Ghanéen et Nigérien, même chose pour Tinchy Stryder. Il y aurait sans doute beaucoup à dire sur le sujet et je ne sais pas si quelqu’un s’est déjà penché sur la question. Outre les questions d’accents, il y a également d’autres voies qui s’ajoute au Funky. Bien évidemment, pour les lecteurs réguliers de Masala, le funky bashment fait le cross over entre la Jamaique et le UK, mais comme le montre la vidéo ci-dessous, il y a même des mélanges d’anglais, français et lingawa.

Mais pour revenir au sujet de cette « africanité » du funky, il est frappant de mettre côte à côte la vidéo du Malewa Skank, où le phantasme du retour aux sources pour des immigrés de première ou seconde génération est mise en scène par le changement de vêtement, comme pour dire, c’est ce que nous sommes vraiment en-dessous, et à côté les montages vidéos de L-Vis 1990 qui utilisent des images de danseurs habillé(déguisé?) presque pareillement, mais qui exprime pour le coup une autre phantasmagorie, celle du producteur blanc qui voit sa musique comme étant « tribal », ou même « primal », dans le double sens de première et de dépouillée jusqu’ aux éléments essentiels.

Alors il se passe quelque chose d’intéressant à Londres en autant que l’on puisse en juger à travers le filtre d’Internet. L’émergence d’Afrikan Boy avec son fort accent africain, aidé par MIA, et des one shots éclairant comme T-Boy ou le Malewa Skank. C’est comme-ci la jeunesse urbaine immigrante d’afrique de l’ouest anglophone est en train de vraiment se mettre en avant et représenter d’où ils sont et qui ils sont (c’est-à-dire un mélange subtil d’identité) en l’exprimant par la musique. Il y a clairement un pont qui se crée entre la tradition caribéenne du « show your flag » et ce mouvement qui s’amorce en distance de ce qui se passait avec le grime. Wayne Marshall me rappelait comment dans bien des situations, il arrivait que de jeunes immigrants, pour se sortir de situations critiques dans la ville, prenaient l’accent et l’attitude «jamaicaine», en espérant recouvrir un peu plus de respect et de «coolitude» généralement attribuée aux Jamaicans dans les communautés caribéennes. Et pour finir sur cette question de différence entre le grime et le funky sur ce point, Dub Boy suggérait que peut-être le format du funky se prêtaient plus à ce genre reprise et retournement de stéréotypes, car le genre en tant que tel serait plus ouvert. La house serait plus malléable que le grime en quelque sorte. Je ne sais pas trop quoi pensé de cette idée, mais j’estime en général qu’on peut faire dire pas mal n’importe quoi à n’importe quelle musique ou format musical, il suffit d’avoir quelque chose à dire et la volonté de battre en brèche les symboles traditionnels.